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Marcel Breuer: O Mestre De Móveis Da Bauhaus Com Paixão Pela Arquitetura

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Marcel Breuer: O Mestre De Móveis Da Bauhaus Com Paixão Pela Arquitetura
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Anonim

Marcel Breuer: o mestre de móveis da Bauhaus com paixão pela arquitetura

Marcel Breuer é famoso por seus móveis de aço tubular, mas seu interesse real era a arquitetura. Para a nossa série Bauhaus 100, que marca 100 anos da influente escola, perfilamos o designer húngaro que defendeu uma abordagem racional ao design.

Para muitos, Breuer é imediatamente conectado ao Modelo B3, também conhecido como Wassily Chair. Esta cadeira icônica de aço tubular, inspirada em quadros de bicicletas e fabricada com a mais recente tecnologia em flexão de aço, recebeu seu apelido quando foi reproduzida pelo fabricante italiano Gavina.

Nomeado após uma anedota em que um curioso Wassily Kandinsky, expressando interesse em uma versão inicial da cadeira no estúdio de Breuer, foi um dos primeiros destinatários de um modelo de pós-protótipo para seu próprio escritório.

Pode ser a mobília pela qual Breuer é mais conhecido, mas sua verdadeira paixão era a arquitetura - um desejo que seria cumprido quando ele deixasse a Alemanha para os Estados Unidos. Mas antes disso, ele cairia sob o feitiço de uma Bauhaus recém-criada.

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Breuer é mais conhecido por seus móveis, incluindo a cadeira Wassily. Imagem é cortesia de Knoll

Breuer nasceu na cidade de Pécs, na Hungria, em 1902, mas aos 18 anos ele deixou sua cidade natal, ansioso para ir a algum lugar onde pudesse se envolver com o movimento moderno, então em pleno andamento. Ele recebeu uma bolsa de estudos para frequentar a Academia de Belas Artes de Viena, a cidade que abrigara algumas das figuras mais importantes do modernismo inicial.

Breuer foi um dos alunos mais jovens da Bauhaus

Quando ele chegou, a academia estava tão longe da atmosfera vibrante que ele esperava - teorias abafadas demais e insuficientes. Tanto que Breuer, segundo o autor Robert McCarter, saiu no mesmo dia em que chegou.

Mais tarde, ele se referiria a seus tempos em Viena como alguns dos "mais infelizes de sua vida".

Breuer deixou de ser um jovem mestre na oficina de carpintaria para projetar numerosos edifícios nos EUA. A imagem é cortesia da Bauhaus Archiv

As coisas começaram a parecer mais brilhantes quando, como escreve McCarter, um amigo entregou a Breuer "uma pequena brochura da Bauhaus com o emblema: Return of the Craftsman e uma xilogravura de Lyonel Feininger". Breuer, que estivera ocupado trabalhando para um arquiteto e marceneiro em Viena a fim de "tornar-se mais prático", foi para Weimar se matricular.

Aos 19 anos, Breuer foi um dos alunos mais jovens a entrar na Bauhaus. Juntando-se em 1920, um ano após a abertura da escola, Breuer estava ao lado de Josef Albers, e ambos participaram do então recém-estabelecido curso preliminar. Paul Klee se juntaria à escola como mestre logo em seguida.

Breuer foi um dos primeiros proponentes de uma abordagem racional

Cercado pelo expressionismo, Breuer foi um dos primeiros proponentes da abordagem mais racional pela qual a escola se tornaria conhecida em meados da década de 1920.

Qualquer forma de treinamento arquitetônico dedicado na escola ainda estava por volta de sete anos, de modo que Breuer acabou na oficina de carpintaria, graduando-se em 1924 e indo para Paris para aprofundar seus estudos de arquitetura - que incluíam conhecer Le Corbusier.

O trabalho de Breuer foi, em muitos aspectos, uma demonstração perfeita dos ideais de arte da indústria da Bauhaus. As primeiras versões da cadeira B3 só foram possíveis devido ao fabricante de aço Mannesmann desenvolver métodos que removiam costuras de tubos de aço, e as tiras de tecido (posteriormente substituídas por couro) que constituem os braços, costas e assento da cadeira foram desenvolvidas por Margaretha Reichardt. estudante de oficina de tecelagem.

Gropius ficou tão impressionado que, em 1925, persuadiu Breuer a voltar de Paris para a nova Bauhaus em Dessau, oferecendo-lhe a posição de jovem mestre na oficina de carpintaria. Dois anos depois, Breuer completaria os interiores do modelo Weissenhoff Estate - liderado por Ludwig Mies van der Rohe - na Exposição de Stuttgart de 1927.

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A mobília de Breuer só foi possível graças aos avanços nas técnicas de produção de materiais. Imagem cortesia do Brooklyn Museum

Suas experiências com o aço tubular também continuaram com bancos, mesas e cadeiras dobráveis e cantilever.

"É interessante", observou Breuer, "que o mobiliário moderno tenha sido promovido não pelos designers de móveis profissionais, mas pelos arquitetos". Numa espécie de reversão, seus primeiros projetos arquitetônicos e de interiores, como as casas pré-fabricadas de aço Kleinmetallhais (1925) e Bambos (1927), se basearam fortemente em seus projetos de móveis.

O potencial arquitetônico de Breuer era limitado na Bauhaus

Restava, no entanto, pouca chance para Breuer colocar em prática a maioria de seus projetos arquitetônicos. Em 1928, aos 26 anos, deixou a Bauhaus para estabelecer seu próprio escritório de arquitetura em Berlim, apoiado por royalties da venda de suas cadeiras.

Foi uma época difícil para se estabelecer uma empresa, mas Breuer projetaria os apartamentos de Dolderthal em Zurique para Sigfried Gideon (1934), antes de se mudar para Londres, quando os nazistas estavam ganhando poder. Aqui, ele trabalhou brevemente com Jack Pritchard, da empresa Isokon, antes de se juntar a Walter Gropius para lecionar na Universidade de Harvard - entre seus alunos estavam Philip Johnson, IM Pei e Paul Rudolph.

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Breuer completou a Igreja da Abadia de São João em seus prolíficos anos posteriores. A foto é de Bobak Ha'Eri

Em Harvard, Gropius e Breuer colaboraram extensivamente - em suas próprias casas, entre outros, na Exposição Estadual da Pensilvânia na Feira Mundial de Nova York de 1939 e no Chamberlain College, Massachusetts (1940). Os primeiros trabalhos de Breuer tendiam para uma estética de caixa branca e vidro mais internacional, baseada nos sistemas que ele havia planejado anos antes, mas que não conseguira construir na Alemanha.

O estúdio de Breuer produziu mais de 100 edifícios

É seu trabalho posterior, no entanto, construído após sua mudança para Nova York em 1946 e usando fortes composições formais de concreto e pedra, para as quais sua carreira arquitetônica é mais lembrada.

"Se o Estilo Internacional significa apenas formas rígidas, mecanicistas e impessoais", disse Breuer em um simpósio do MoMA em 1948, "descemos com ele".

A Igreja da Abadia de São João em Minnesota, o Metropolitan Museum of Art (agora o Met Breuer) e a Biblioteca Pública de Atlanta-Fulton Central são apenas alguns dos cerca de 100 edifícios completados pela prática de Breuer durante estes anos prolíficos.

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O antigo Museu Whitney de Arte Americana, em Nova York, foi projetado por Breuer. A foto é da Grifinória

Mas apesar de sua força estética como edifícios Breuer, o ethos colaborativo que definiu suas primeiras cadeiras permaneceu forte ao longo de sua carreira, trabalhando com Pier Luigi Nervi, Robert Gatje e Harry Seidler, para citar apenas alguns.

A AIA premiou Breuer com sua medalha de ouro em 1968, assim como ele estava fazendo grandes críticas por projetos que enfiariam um arranha-céu no Grand Central Terminal.

O projeto nunca foi construído, mas o furor afetou a reputação americana de Breuer. As comissões continuaram independentemente, sendo a última a Biblioteca Central no centro de Atlanta. Breuer morreu em Manhattan em 1981, um ano depois da inauguração, aos 79 anos.

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A série Bauhaus 100 de Dezeen explora a influência duradoura da escola

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