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Vídeo: Bauhaus Simplesmente Não Era Britânico Diz Owen Hatherley
2024 Autor: Carlos Adrian | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 05:24
Bauhaus simplesmente não era britânico
Há uma razão pela qual os arquitetos e designers da Bauhaus se esforçaram para criar carreiras no Reino Unido, diz Owen Hatherley na última edição da nossa série Bauhaus 100.
"Minha única crítica ao sr. Moholy-Nagy é que ele é um cavalheiro com uma tendência modernista que produz pastiches de fotografias de tipo surrealista, e não estou absolutamente claro que devamos cair nessa."
Este é Frank Pick, o famoso diretor de design da London Transport, destacando sua visão do designer da Bauhaus em uma carta ao arquiteto Oliver Hill, designer do Pavilhão Britânico na Paris Expo de 1937.
Esta grande exposição, no sopé da Torre Eiffel, tornou-se notória pela justaposição de três pavilhões. Dois monólitos neoclássicos, o nazista e o soviético, foram colocados em frente, enquanto encolhidos, esmagados embaixo deles, estava o pavilhão leve e modernista da República Espanhola, que continha o Guernica de Picasso - um presságio da catástrofe logo depois da esquina.
Pick insistiu que o Pavilhão Britânico seja uma ilha de conservadorismo britânico e senso comum
Nesse turbilhão, Pick insistiu que o Pavilhão Britânico fosse uma ilha de conservadorismo britânico e bom senso. Por causa disso, a sugestão de Hill de que o professor da Bauhaus Moholy-Nagy, então residente em Londres, trabalhasse em fotomontagens para decorar o prédio foi fortemente rejeitada.
"Deixemos o continente para seguir seus próprios truques e seguir nosso próprio caminho tradicionalmente", concluiu bruscamente. A Bauhaus simplesmente não era britânica.
Vale a pena lembrar, especialmente porque Pick foi, pelos padrões dos clientes britânicos, considerado progressivo. De fato, através das estações de metrô e cartazes e tipos de letra que ele encomendou, ele transformou a London Transport na coisa mais próxima que a Grã-Bretanha tinha da Bauhaus, uma obra de arte modernista total.
Comparado com o establishment real - como o presidente do RIBA, Reginald Blomfield, cujo livro Modernismus preenche a lacuna entre a teoria da corrida nazista e o bom e velho fanatismo britânico - Pick iria pelo menos deixar que os gostos de Moholy-Nagy desenhassem o cartaz estranho (dois, apresentando as escadas rolantes e as portas automáticas dos trens de metrô, respectivamente).
Havia uma enorme hostilidade na Grã-Bretanha para com a Bauhaus e o que ela representava
Havia uma enorme hostilidade na Grã-Bretanha para com a Bauhaus e o que ela representava: abstração, teoria, modernidade sem vergonha e uma versão muito estranha do socialismo. É por isso que os mais famosos professores da Bauhaus que fugiram para cá - Walter Gropius, Marcel Breuer e Moholy-Nagy - saíram assim que puderam, para cargos de prestígio em universidades americanas, que eram muito mais entusiastas de suas idéias do que Oxford e Cambridge. Então, outro conto começa, sobre o que aconteceu com as idéias da Bauhaus sob influência americana.
Mas isso conta toda a história, ou realmente existiu uma Bauhaus tipicamente britânica?
É isso que uma tendência revisionista cada vez mais popular na história da arte britânica enfrentaria. Os Modernos Românticos, de Alexandra Harris, visavam desafiar a narrativa da Grã-Bretanha como um remanso antimodernista, substituindo-a por uma onde Breuer projetava estantes caprichosas em formato de burro, Moholy-Nagy documentou trapos e ossos de homens em Petticoat Lane e Gropius escolas da vila em Cambridgeshire.
Todas essas coisas realmente aconteceram. Embora seja digno de nota, os emigrados moravam em uma casa comunal construtivista em Belsize Park, projetada pelo arquiteto canadense Wells Coates - uma vitrine para a empresa Isokon, para quem Breuer projetou alguns móveis deliciosos e agora profundamente retro-chiques.
Pode-se argumentar que toda a "escola de Cambridge" da arquitetura modernista britânica pode ser datada do Impington Village College de Walter Gropius - uma escola de tijolos macios, delicadamente curvada e encravada em lindos jardins cheios de árvores. Mas essa impressão de que a Grã-Bretanha domou a Bauhaus pode vir do fato de que Impington é o único edifício Bauhaus facilmente visitado na Grã-Bretanha. Gropius também conseguiu construir uma casa de madeira privada difícil de encontrar na zona rural de Kent e uma casa não reconhecida em Chelsea, ao lado de uma villa muito melhor preservada pelo modernista mais comercial, Erich Mendelsohn. E é melhor deixar o Playboy Club em 1960, parcialmente projetado por Gropius, em Park Lane, bem isolado.
Da mesma forma, o único edifício permanente de Breuer na Grã-Bretanha é uma casa particular em Angmering, Sussex, em terrenos privados junto ao mar. Boa sorte para encontrá-los, a menos que você conheça a pessoa de sorte que mora em um deles.
Emigres realmente transformaram a arquitetura britânica depois de 1945, mas a maioria dos que a fizeram não era treinada pela Bauhaus.
Os emigrados realmente transformaram a arquitetura britânica depois de 1945, mas a maioria daqueles que o fizeram - Goldfinger, Lubetkin, Moro - não eram treinados pela Bauhaus, e tornaram-se designers talentosos somente depois de se estabelecerem em Londres.
A história é estranha, no entanto, quando você se ramifica dos nomes famosos. Londres tornou-se o lar de alguns Bauhausler menos conhecidos, como o pintor Ludwig Hirschfeld Mack, a fotógrafa Grete Stern (que em breve partirá para a Austrália e Argentina, respectivamente) e Bruno Adler, historiador de arte e apresentador do Serviço Alemão da BBC.
Outros não conseguiram se estabelecer e enfrentaram as conseqüências. O artista têxtil Otti Berger, por exemplo, não conseguiu encontrar trabalho na Grã-Bretanha e retornou à sua Croácia natal; durante a guerra, ela foi deportada para Auschwitz, onde foi morta. Essas pessoas não se mudaram para a Grã-Bretanha por um capricho - elas estavam fugindo do Terceiro Reich, e muito poucas na Grã-Bretanha nos anos 1930 tinham muita idéia do que realmente significava.
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